Kerajinan instrumental



Harga
Deskripsi Produk Kerajinan instrumental

Luthi menciptakan objek seni yang bisa dimainkan

lebih banyak sumber daya
foto foto Foto: Klik disini untuk melihat foto.
Cerita Terkait:
Proyek Pet
Seni Komunitas
Campuran Wintry: Lambang untuk Setiap Orang
Bagikan ini: Bookmark and Share
Serutan kayu mengotori lantai keramik di ruang kerja yang jarang di sebelah barat daya Amarillo, tepat di luar batas kota. Menekan dentuman tajam pisau cukur terhadap sepotong maple Eropa, Krunoslav "Kruno" Kupresanin membentuk apa yang pada akhirnya akan menjadi bagian belakang biola yang dibuat khusus. Dia dikelilingi oleh peralatan perdagangan lainnya: pahat, klem dan pencakar. Selain beberapa lampu dan stereo yang memainkan musik klasik, tidak ada alat listrik yang terlihat.



Di seberang Amarillo, dalam sebuah lokakarya 16-ke-12 di rumahnya di kawasan Olsen Park, Buddy Squyres telah membuka sebuah gitar akustik yang rusak dalam api. Dibangun pada tahun 1950-an, wajah instrumen melengkung akibat panas seribu derajat api. Squyres telah menggantikan penguat interior, kemudian akan menggunakan uap dalam upaya untuk meluruskan kayu, menyelamatkan penampilan gitar - dan yang lebih penting lagi, suaranya.

Di Kansas City, mantan penduduk Amarillo Dave Falk membongkar alatnya dan mengatur gitar dalam sebuah lokakarya baru yang lebih besar. Pembuat gitar baru saja menyelesaikan sebuah archtop kustom untuk Andy Chase Cundiff, seorang penyanyi dan penulis lagu lokal terkemuka (dan artis untuk publikasi ini). Falk pindah ke Kansas City pada bulan Agustus saat istrinya mengambil pekerjaan baru, namun sekarang akan menikmati eksposur ke pasar musisi yang lebih besar sambil terus membangun dan memperbaiki kebiasaan, mandolin, dan peramal gunung untuk klien Amarillo-nya.



Ketiga pria ini menyebut diri mereka luthiers - seseorang yang membangun atau memperbaiki instrumen senar. Istilah ini berasal dari kata Prancis untuk "pembuat kecapi," mengacu pada instrumen senar kuno yang berasal dari tahun seribu tahun yang lalu. Biola dan gitar tidak setua kecapi, tapi cenderung jauh lebih populer di kalangan musisi lokal.

Itu membuat Kupresanin, Squyres, dan Falk sangat sibuk. Membangun biola atau gitar adalah proses yang jauh lebih intensif daripada membingkai rumah atau merakit rak buku. Dalam dunia alat produksi massal, para pengrajin ini benar-benar mengukir karir dengan menggunakan alat kuno, bekerja dengan tangan mereka untuk mengubah potongan kayu menjadi instrumen pusaka. Kami berbicara kepada mereka tentang karya mereka yang rumit, latar belakang dan minat mereka, dan semangat yang mendorong mereka untuk memperbaiki, memulihkan, dan menciptakan benda seni yang dapat dimainkan.



Generalist: Buddy Squyres
"Bagi saya, ini semacam terapi," kata Buddy Squyres dari tokonya. Dia baru saja selesai menempelkan jembatan retak untuk biola yang dibawa kepadanya oleh seorang siswa setempat. Terisi oleh skylight overhead yang memantul dari dinding yang dicat kuning, ruangannya penuh dengan instrumen dalam berbagai tahap perbaikan. "Saya memperbaiki biola, violas, cello, bass string dan gitar, mandolins, apapun yang memiliki senar," katanya. Saat ini, daftar itu bahkan mencakup kecapi Irlandia dan sitar India. "Semuanya tapi elektronik."

Sebuah perlengkapan di antara musisi lokal, Squyres telah memainkan bass tegak untuk band-band lokal seperti The Undertakers, Dick Fontana dan Automatics, dan di belakang artis solo seperti Andy Chase Cundiff dan Tennessee Tuckness. Ia tumbuh bermain musik klasik di cello sampai memperluas cakrawala musiknya di perguruan tinggi. "Sebagai anak saya tertarik pada musik tapi tidak pernah cukup puas jika seseorang mengubah senar saya untuk saya, jadi saya mengajari diri saya untuk melakukan itu," katanya. "Saya selalu mengerjakan alat musik saya sendiri dan akan membelinya di penjualan garasi dan mempraktekkan refinishing mereka dan memperbaikinya. Terkadang saya menjualnya kembali. "



Mengingat karirnya dalam perbaikan instrumen, Squyres pindah ke New York City pada tahun 1978 untuk magang dengan seorang pembuat biola tua yang tinggal di sana. "Saya pada dasarnya bekerja untuk apa-apa hanya untuk belajar kerajinan," katanya. Setelah mentornya meninggal dunia, Squyres kembali ke Amarillo, di mana dia akhirnya menjadi juru kamera dan editor film dokumenter untuk KACV Amarillo College. "Saya mencoba untuk membangun sebuah keluarga dan Anda sama sekali tidak menghasilkan uang seperti pembuat biola," ia menjelaskan. "Saya hanya bermain-main selama bertahun-tahun."

Pada tahun 1990, C & D Music di Amarillo bertanya kepada Squyres apakah dia bersedia memperbaiki instrumen untuk mereka. Dia bekerja di acara malam hari dan akhir pekan, akhirnya mendapatkan pekerjaan dari toko musik Amarillo lainnya - Jent's House of Music, Longcor Music, dan Tarpley Music. Ketika Squyres akhirnya pensiun dari KACV pada tahun 2013, ia membebaskannya untuk membangun dan memperbaiki instrumen secara penuh.



Waktu tersibuk tahun dimulai ketika tahun ajaran dimulai, saat musisi muda beralih kepadanya untuk menahan busur mereka atau memperbaiki jembatan yang rusak. "Beberapa minggu saya memiliki 30 instrumen sekaligus," katanya. "Beberapa perbaikan yang bisa saya lakukan dalam beberapa menit dan memilikinya kembali keesokan harinya. Hal lain mengambil lem, dan itu harus diatur selama 72 jam untuk memastikannya telah sembuh. Tapi sebagian besar perbaikan saya mencoba masuk dan keluar, karena siswa tidak dapat tanpa instrumen mereka lebih dari beberapa hari. "

Dia mengatakan berbagai pekerjaan membuatnya tetap tertarik. Beberapa pagi ia akan memperbaiki lima instrumen selama beberapa jam. Kemudian dia akan menghabiskan seluruh sore mengerjakan proyek yang lebih membosankan. "Ini santai. Saya duduk dan mendengarkan radio dan pekerjaan saya. Hal berikutnya yang saya tahu, tiga atau empat jam telah berlalu. "



Spesialis: Dave Falk
Kembali pada tahun 1989, Dave Falk memutuskan untuk bermain gitar archtop, gitar akustik bertubuh besar yang populer di kalangan musisi jazz dan blues. Tapi begitu dia melihat harga - model klasik Gibson yang ritel hari ini seharga $ 5.000 dan naik - Falk memutuskan akan jauh lebih terjangkau untuk membangunnya sendiri.

"Selama waktu itu, gerakan gitar buatan tangan mulai populer," katanya. "Buku sedang diterbitkan. Saya melihat skillset yang dibutuhkan untuk membuat gitar dan berkata, 'Saya memiliki skillset itu.' "

Dilatih sebagai seniman yang baik, Falk memperoleh gelar di bidang seni dan seni. Jadi dia membaca beberapa buku dan melengkapi tokonya dengan peralatan yang tepat saat mempersiapkan pembuatan archtop pertamanya. Pada saat dia bersiap, dia berkata, "Saya bisa membeli gitar itu dengan jumlah uang yang sama." Selama beberapa bulan berikutnya dia mulai membangun gitar pertamanya. Setelah puas dengan hasil akhirnya, dia melihat ke sekeliling semua peralatan dan memutuskan untuk membangunnya lagi.

"Itu hilang dari sana," kata Falk, yang tinggal di Kansas City saat itu. Dia pergi ke California untuk mengambil kelas dari luthier Bob Bernadetto yang legendaris, lalu menghabiskan waktu untuk belajar dari Jim Triggs, seorang Kansan yang pernah mengawasi produksi gitar Gibson dari gitar archtop. "Bob menunjukkan jalan untuk membangun gitar klasik, dan Jim menunjukkan kepada saya bagaimana mencukur banyak waktu," katanya.



Saat ini, Falk memperkirakan ia telah membangun sekitar 80 gitar archtop custom dan mandolin selama karirnya. Ini adalah proses yang panjang: Setiap instrumen membawanya hampir dua tahun untuk menyelesaikannya. "Untuk mandolins dan archtop binding dan semua lonceng dan peluit, ini sekitar 790 jam kerja terus menerus," katanya. "Itu harus disebarkan lebih dari 20 sampai 24 bulan karena selesai tergantung dari waktu." Butuh bahan finishing keras untuk waktu yang lama untuk mengering. Semakin hangat dan keringnya iklim, semakin baik.

Itulah salah satu alasan dia senang membangun gitar di Amarillo. "Perekat dan kering lebih cepat."



Seperti Squyres, Falk membangun gitarnya sambil menahan pekerjaan penuh waktu yang tidak terkait, bekerja sebagai analis sistem untuk Hallmark Cards di Kansas City, dan kemudian sebagai teknisi komputer untuk Hastings dan Xerox di Amarillo. Dia pensiun pada tahun 2012 untuk mencurahkan energinya penuh waktu untuk bisnisnya, Falk Guitars. "Ketika saya bekerja di komputer, sepertinya setiap tiga bulan Anda harus melakukan upgrade. Itu adalah proses yang tidak pernah berakhir, "katanya. Kestabilan pembuatan gitar adalah menyambut perubahan. "Sebagian besar desain instrumen berusia 100 tahun ke atas. Saya bekerja dengan platform yang cukup stabil. "

Masih seorang seniman di hati, dia suka mengambil bahan mentah dan mengubahnya menjadi sesuatu yang berguna di tangan seorang musisi. "Saya suka metamorfosis itu. Saya suka fisika itu, "katanya. "Ini seperti bekerja dengan kekuatan alam - seperti bangunan layang-layang atau bangunan pesawat terbang. Ada keterbatasan tertentu yang harus Anda jalani. "



Kaum Tradisionalis: Kruno Kupresanin
Ketika Kruno Kupresanin adalah seorang anak laki-laki di Zagreb, Kroasia, dia memahat tokoh aksi untuk dirinya sendiri dari kayu. "Orang tua saya tidak akan membelinya untuk saya," katanya. "Saya lebih menyukai saya. Selalu saya sedang mengerjakan proyek. "

Dia juga seorang musisi berbakat saat kecil, dan mulai bermain-main dengan instrumennya sendiri begitu dia belajar memainkannya. Pada tahun 2002 ketika saudara perempuannya dipekerjakan sebagai ilmuwan di Laboratorium Nasional Lawrence Livermore di California, Kupresanin mengikutinya ke Amerika Serikat. "Jika saudara perempuan saya tidak ada di sini, saya tidak akan datang," katanya dengan aksen Kroasia yang masih kental. "Saya tidak berencana untuk tinggal."



Tapi Kupresanin mendaftar di Arizona State University, mendapatkan gelar di bidang pertunjukan musik. Pada saat itu, minatnya untuk memperbaiki dan membangun instrumen sama kuatnya dengan keinginannya untuk bermain double bass, jadi dia mempelajari kerajinan itu dengan luthier Kroasia Zoran Stilin dan pembuat biola master Jim Robinson, dan belajar pemulihan di bengkel terkenal di sekitar Phoenix. Ketika ia tiba di Texas Tech University untuk menyelesaikan gelar master, ia bergabung dengan Henderson Symphony Orchestra dan dengan cepat menemukan ada beberapa pilihan untuk perbaikan alat klasik di area ini.

Bagi sesama musisi simfoni, pilihan terbaik untuk memperbaiki instrumen mereka - beberapa di antaranya berusia seratus tahun - berada di Albuquerque. "Orang-orang pergi ke Houston atau Dallas untuk mendapatkan pekerjaan profesional," katanya. Jadi ketika dia pindah ke Amarillo pada tahun 2008, dia membuka Toko Biola Kruno, menjual alat-alat buatan tangan asli, serta menyewa dan memperbaiki instrumen senar. Pelanggannya berkisar dari pemain veteran di Simfoni Amarillo sampai siswa sekolah dasar yang baru belajar memegang busur.



Bakat Kupresanin sebagai pengrajin telah memberinya reputasi nasional yang semakin meningkat. Pada tahun 2014, ia memasuki viola custom-built dalam sebuah kompetisi oleh asosiasi pembuatan biola tertua di Amerika Serikat. Ia meraih medali emas di kategori suara. Kliennya termasuk pemain dari Florida Grand Opera, Cleveland Symphony, dan seorang concertmaster di Louisiana. Dia saat ini mengembalikan bass lima senar untuk klien dari El Paso dan baru saja selesai memperbaiki fingerboard yang melengkung di cello milik seorang mahasiswa WT Brasil. "Saya tidak bosan," katanya sambil tertawa.



Saat ini, musisi terbaik di Amarillo dan Lubbock tidak lagi harus meninggalkan kota untuk memperbaiki instrumen mereka. Kupresanin mengatakan kemampuannya sebagai pembuat biola menginformasikan restorasi, dan sebaliknya. "Tidak semua orang menginginkan instrumen yang dibuat sendiri," katanya. "Saya harus melakukan segalanya, untuk bisa melakukan pekerjaan restorasi yang kompleks atau memperbaiki jembatan dasar untuk anak. Dengan begitu, Anda lebih dapat dipasarkan. "Perbaikan tersebut membuatnya berhubungan dengan musisi di seluruh Amerika Serikat, dan sering kali mengarah pada perintah khusus. "Jika saya hanya dikurung di tempat saya membangun barang, lalu siapa yang akan menemukan saya?"



Dia memperkirakan biola dan biola buatan tangannya memakan waktu sekitar 350 jam untuk dibangun. Blok-blok maple dan pohon cemara Eropa yang dia gunakan untuk instrumennya biasanya "beristirahat" di bengkelnya setidaknya selama tujuh tahun - sejumlah waktu yang diperlukan untuk kayu itu untuk menyembuhkan, mengeringkan dan menyesuaikan diri. "Semakin lama, semakin baik," katanya.



Dari tahun-tahun yang dihabiskan untuk melacak pengiriman cemara ke setiap goresan yang tepat di permukaan kayu, segala sesuatu tentang pekerjaannya memerlukan kesabaran. "Instrumen akan sama baiknya dengan jumlah waktu yang Anda habiskan untuk itu," kata Kupresanin. "Jika Anda melewatinya dan melakukan hal-hal dengan cepat, itu tidak akan begitu bagus. Ini tidak semua terlihat cantik. Untuk mendapatkan suara terhebat dibutuhkan waktu. "Baca juga: pusat plakat
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.