Berbicara Kerajinan dengan Linda Lucretia Shuler, Debut Penulis 'Hidden Shadows'



Harga
Deskripsi Produk Berbicara Kerajinan dengan Linda Lucretia Shuler, Debut Penulis 'Hidden Shadows'

Tolong beri sambutan hangat untuk debut novelis Linda Lucretia Shuler. Linda menulis kisah pertamanya saat berusia enam tahun, Koko si Monyet, yang masih tersimpan di laci. Sejak itu, ceritanya dan sajaknya muncul dalam antologi dan jurnal sastra, dan beberapa permainannya telah diproduksi di sekolah dan teater komunitas.

Linda menerima gelar BFA di teater dari University of Texas, dan sebuah MA di bidang teater dari Trinity University saat berada di Dallas Theater Center. Dia mengajar seni teater di perguruan tinggi dan sekolah menengah atas selama tiga dekade, mencintai setiap saat dan mengarahkan hampir seratus drama dalam prosesnya. Dia juga menulis kurikulum seni teater K-12 untuk Houston ISD, melakukan banyak lokakarya, dan tampil di bioskop komunitas.

Hidden Shadows, novel debut Linda, berlangsung di Willow City, bagian Texas Country Country yang sangat indah kurang dari tiga jam dari rumahnya di San Antonio. Beberapa manuskrip lainnya sedang bekerja, menjangkau seluruh genre. Ini termasuk prekuel Hidden Shadows, drama, dan koleksi puisi dan setengah lusin ide cerita yang berbeda yang menuntut perhatian.

Linda menikmati berpartisipasi dalam Toastmasters, organisasi penulis, kelompok kritik, dan klub buku. Dia melanjutkan kecintaannya pada teater, senang menyaksikan burung-burung berkerumun di luar jendela kantornya, dan merupakan penggemar antusias tim basket kejuaraan San Antonio, Spurs.

T: Selamat atas rilis novel pertamamu, Hidden Shadows. Untuk mulai dengan, dapatkah Anda memberi kami ringkasan singkat tentang apa ceritanya dan apa yang memaksa Anda untuk menuliskannya?

J: Ceritanya berkisar seputar Cassie Brighton, seorang wanita terbebani oleh kerugian. Karena hancur oleh kematian suaminya yang tidak disengaja, dia melarikan diri ke wisma terpencil jauh di Negeri Bukit Texas yang kasar itu. Sendirian di sebuah rumah pertanian yang bobrok penuh dengan rahasia keluarga, Cassie membayar pertarungan pikiran dan hati saat dia berjuang untuk mengatasi penderitaan masa lalunya, mulai lagi, dan menghadapi kemungkinan untuk menemukan cinta lagi.

Apa yang orang katakan:

"Bayangan Tersembunyi adalah novel yang bagus tentang perjalanan penemuan diri wanita dan mencari tujuan. Karakter akan memenangkan hati Anda (dan terkadang menghancurkannya) dalam kisah kehilangan dan pembaharuan yang ditulis dengan indah dan memuaskan ini. "

Sandra Worth,

Penulis pemenang penghargaan The King's Daughter: Novel Ratu Tudor Pertama.

Inspirasi saya datang, sebagian, dari wanita luar biasa yang pernah saya temui yang mengalami kerugian tak terhitung, namun entah bagaimana bertahan dan hidup setiap hari dengan sukacita. Aku mengagumi mereka, dengan keberanian, semangat mereka. Dan saya bertanya pada diri sendiri, "Bagaimana?" Apa yang mereka hadapi secara pribadi, pertempuran interior apa yang mereka lakukan? Apa yang tinggal dalam semangat mereka yang membuat mereka menang atas kesedihan seperti itu? Dan saya telah bertemu dengan orang-orang yang tidak bertahan, mereka yang selamanya berjalan dalam bayang-bayang kesedihan. Dan saya bertanya pada diri sendiri, "Mengapa?" Mengapa beberapa jiwa hancur di bawah beban berat, sementara yang lain bertahan? Karena saya pernah mengalami kesedihan sendiri - yang tidak seperti tahun-tahun yang terkumpul? Ini bagian tak terpisahkan dari kehidupan - kebutuhan untuk menulis tentang hal itu pasti ada di sana, bersembunyi di dalam diriku, diam.

Tapi iming-iming pemandangan juga menuntunku. Aku menempuh perjalanan melintasi hamparan tiga belas mil dari hamparan Texas Hill Country yang terisolasi, kasar, dan mulia yang disebut Willow City Loop. Dan aku jatuh cinta pada tempat itu, dengan perbukitan yang tidak terjaga, tidak mungkin dan jalan-jalan pedesaan yang berkelok-kelok. Dan aku juga jatuh cinta dengan rumah-rumah tua - semacam itu yang tersebar di kota-kota kecil Texas, dengan membawa balai-balai dengan ayunan atau kursi goyang, dan tampilan "masuk" dalam cuaca yang lapang.

Unsur-unsur ini, dengan cara kecil, menjadi inspirasi bagi Hidden Shadows. Tapi masih banyak lagi. Aku bisa menulis halaman. Beberapa di antaranya tidak diketahui oleh saya, aneh seperti itu mungkin terdengar. Bagian rahasia dari diri kita sendiri yang mengungkap dirinya saat kita menulis.

HiddenShadows_medQ: Menurut Anda apa yang membuat sebuah novel sastra yang baik? Bisakah Anda mempersempitnya menjadi tiga elemen terpenting? Apakah mungkin untuk mempersempitnya?

J: Sastra sastra adalah karakter-driven - yang berarti bahwa karakter Anda lebih benar, semakin benar ceritanya sendiri. Untuk menulis secara efektif tentang sebuah karakter, Anda harus mengenalnya (atau dia), tahu segalanya tentang dia di dalam dan luar - terutama hal-hal yang tidak dia ketahui tentang dirinya sendiri. Apa yang memotivasi dia? Apa mimpinya, ketakutannya? Apa yang membuatnya gila, atau membawa kegembiraannya? Pengalaman hidup apa yang telah dia jalani sampai saat cerita dimulai, dan bagaimana pengaruhnya terhadapnya? Kenali diri fisiknya juga - setiap elemen wajahnya, cara dia bergerak, suara suaranya, isyarat pingsannya, dan sebagainya. Kemudian Anda harus mendengarkannya, dan biarkan dia membimbing Anda.

Genre sastra adalah gaya yang bergantung pada karakter. Tapi semua elemen lain yang membentuk cerita yang menarik dan terstruktur juga perlu: plot, tindakan, tema, bahasa, dan lain-lain. Ini semua adalah campuran yang hebat. Terkadang mencoba menerapkan satu genre ke sebuah karya adalah seperti mencoba memaksakan bentuk bulat menjadi lubang persegi. Bagaimana seseorang memutuskan? Misalnya, Hidden Shadows juga mencakup romantisme, misteri, dan sentuhan realisme magis.

Mungkin itu adalah gaya di mana buku ditulis yang membantu menentukan genre. Jika begitu, maka orang akan menganggap bahasa akan menjadi faktor yang sangat besar. Tapi saya sudah membaca karya "sastra" yang ditulis dengan gaya yang jauh berbeda dari saya, jadi siapa yang tahu?

T: Bagaimana Anda bisa merencanakan cerita Anda? Atau apakah Anda menemukannya saat Anda mengerjakan buku ini?

J: Karena saya membiarkan karakter memimpin, seperti ibu yang terlalu permisif, mereka memiliki kecenderungan untuk mengembara, untuk mengeksplorasi jalur ini atau itu, atau hanya duduk di sudut dan cemberut. Saya harus bertanya pada diri sendiri beberapa waktu, terutama pada awalnya, "Ke mana cerita ini terjadi?" Saya membelokkan ke jalan setapak dan terbentur dalam jalan buntu sebelum akhirnya, akhirnya, menempatkan kita semua di jalan yang benar.

Saya tidak merencanakannya; Plot itu adalah peta samar dan kabur dalam pikiranku. Aku tahu tujuannya, tapi tidak begitu yakin bagaimana menuju ke sana. Akibatnya, saya akhirnya banyak membuang sampah ke tempat sampah, kata-kata berdasarkan kata-kata, halaman demi halaman, sampai jumpa. Peta akhirnya menjadi fokus, arahnya jelas, langkahnya ditempuh. Tapi aku bersumpah, menyalip hatiku, bahwa buku berikutnya (prekuel Hidden Shadows) akan dipetakan dengan lebih hati-hati sebelum memulai perjalanan.

T: Beritahu kami sesuatu yang menarik tentang protagonis Anda dan bagaimana Anda mengembangkannya. Apakah Anda melakukan wawancara karakter atau sketsa sebelum menulis sebenarnya?

J: Saya melihat Cassie dengan jelas dalam pikiran saya, seolah-olah saya telah melihatnya sekilas, atau dalam mimpi, atau foto di suatu tempat. Saya mulai dengan menulis rim tentang dia, mengembangkan sebuah studi karakter, mengeksplorasi masa lalunya, mengajukan pertanyaan kepadanya, menemukan kehidupan batinnya. Lalu aku berbicara keras padanya, seperti yang kulakukan pada orang lain di Hidden Shadows:

Saya membayangkan dia duduk di kursi di seberang saya - beludru hijau, barang antik tanpa senjata yang saya warisi - dan mengajukan pertanyaan tentang perasaan atau tindakannya, ketakutan dan mimpinya. Terkadang saya mencerca dia karena bodoh, atau membuat keputusan buruk, atau membiarkan pikirannya tersembunyi. Atau aku hanya menatapnya, bagaimana dia duduk, atau apa yang dia kenakan, ekspresi wajahnya. Begitu saya berubah tempat. Aku duduk di kursi hijau itu dan menjadi Cassie dalam waktu singkat, berbicara seperti dia, menanggapi pertanyaan itu. Saya harus menertawakan diri sendiri, berpikir apakah ada orang yang tiba-tiba muncul dan menyaksikan apa yang sedang saya lakukan, mereka bersumpah bahwa saya gila.

T: Dalam cahaya yang sama, bagaimana Anda menciptakan antagonis atau penjahat Anda? Langkah apa yang Anda ambil untuk membuatnya realistis?

J: Guy Wilkins, campuran liar yang baik dan yang buruk, adalah jiwa yang terluka akhirnya aku mencintai. Terkadang aku juga membencinya. Aku merasakannya, menangis untuknya, takut akan apa yang dia jadinya. Tapi bukankah kita semua perpaduan antara baik dan buruk dan segala sesuatu di antaranya?

Saya menemukan foto dirinya di sebuah majalah di suatu tempat. Aku tahu itu Guy saat aku melihatnya: tatapan gelap, wajah kusut, sikap berotot. Aku menyimpan foto itu di depanku sementara aku menulis, sebuah pengingat yang konstan, seolah-olah dia benar-benar ada di sana.

Orang itu nyata bagiku sejak awal. Dia masih hidup dalam pikiranku. Aku bisa melihatnya, mendengar suaranya, merasa kasihan pada jiwanya yang bermasalah. Jika karakter itu nyata di hati seorang penulis, pastinya pasti begitu bagi pembaca juga.

T: Bagaimana Anda menyimpan narasi Anda selama novel? Bisakah Anda menawarkan beberapa tip praktis dan spesifik?

J: Jika saya senang dengan apa yang saya tulis, narasi itu biasanya menggairahkan. Jika saya bosan, tidak yakin, stres, atau sebaliknya, ceritanya juga mencerminkan hal itu.

Masing-masing dari kita harus menemukan pendekatan yang paling sesuai untuk sifat dan genre kita. Bagi saya, saya mencoba membenamkan diri pada saat ini, untuk menempatkan diri saya di tempat kejadian - untuk merasakan penglihatan, suara, bau, sentuhan seolah-olah saya benar-benar ada di sana, di tempat yang paling awal. Terkadang saya melihat pemandangan di belakang mataku seolah sedang menonton film, dengan karakter saya para aktor (termasuk close-up) berbicara dan bergerak dalam lingkungan tertentu. Saya ingin berbaur dengan karakter ini, untuk melihat melalui mata mereka, untuk berpikir dan merasakan melalui filter pikiran dan hati mereka.

T: Setting juga cukup penting dan dalam banyak kasus menjadi seperti karakter itu sendiri. Apa alat perdagangan yang Anda gunakan dalam tulisan Anda untuk membawa setting kehidupan?

J: Saya mengunjungi daerah sekitar, membentak foto, mempelajari lusinan foto dan lukisan lansekap Texas Hill Country lainnya. Saya melakukan hal yang sama dengan rumah-rumah pedesaan yang bertele-tele - semacam dengan balai berlapis dan nuansa yang lapuk dan ramah. Aku berjalan melewati kota-kota sekitarnya seperti Fredericksburg dan Bourne, dan berkelok-kelok di antara dinding batu kapur homestead Jerman abad ke-19. Akhirnya semuanya menjadi bagian diriku.

Saya mencoba memasukkan diri saya ke dalam setting saat saya menulis, benar-benar melihatnya dalam pikiran saya, mendengar suaranya, merasakan udara dan matahari dan angin dan sebagainya, dengan harapan dapat menghidupkan setiap saat untuk pembaca.

T: Apakah Anda tahu tema dari novel Anda dari awal atau apakah ini sesuatu yang Anda temukan setelah menyelesaikan draf pertama? Apakah tema ini berulang di pekerjaan Anda yang lain?

J: Saya tidak secara sadar memikirkan tema, jujur ??saja. Itu lebih merupakan perasaan batin, suara sunyi yang mendorongku maju. Samar-samar aku tahu itu termasuk mengatasi rasa kehilangan, kesepian dan kesedihan, dan menemukan jalan melalui semuanya, diperbaharui. Yang tidak saya sadari adalah bahwa hampir setiap karakter akan berakhir dengan kesedihan, dan menghadapinya dengan cara yang berbeda.

Saya juga tidak merencanakan tema lain yang beresonansi dalam Hidden Shadows, tema penyembuhan dan koneksi ke tanah, nenek moyang kita, orang lain, untuk diri kita sendiri - dan kekuatan cinta penebusan. Ini datang tanpa dilarang, terbentang saat saya menulis. Terkadang saya merasa seolah ada tangan lain, hati lain, entah bagaimana berbicara melalui saya. Semuanya mengejutkan saya setelah draf pertama, seolah-olah saya telah menemukan bagian tersembunyi dari diri saya sendiri.

T: Kemana kerajinan akhir dan seni dimulai? Menurut Anda, pengeditan bisa menghancurkan daya dorong kreatif awal seorang penulis?

J: Bagaimana kita melepaskan keduanya? Kerajinan dan seni seperti kembar siam, tak terpisahkan. Masing-masing mungkin memiliki fungsi yang berbeda, namun keduanya tidak dapat eksis tanpa yang lain. Sebagai contoh, anggap seorang penulis fasih dengan kata-kata; Mereka tumpah dari penanya seperti mutiara, berkilau dan indah. Tapi kecuali jika dia tahu bagaimana menggunakannya secara efektif, apa gunanya mereka? Atau bagaimana dengan penulis yang memikirkan karakter yang menarik atau plot yang penuh aksi dan sebagainya - tapi tidak memiliki keahlian untuk membentuknya?

Seni dan kerajinan bekerja sama sebagai sebuah tim. Mungkin ada saat ketika seseorang mendominasi, tapi yang lain selalu ada. Misalnya, banyak penulis (seperti saya) suka memulai sebuah bab dengan menulis tulisan tanpa berhenti bernapas. Bagi saya, itulah bagian "seni" yang menyenangkan. Lalu aku harus kembali dan menyuntingnya seperti orang gila - bagian "kerajinan" yang diperlukan - agar pekerjaan itu bisa utuh. Seni dan kerajinan, kerajinan dan seni - fungsi yang berbeda, mungkin, tapi selamanya berpegangan tangan.

Bisa mengedit menghancurkan dorong kreatif awal? Terkadang, ya, jika kita terlalu antusias. Saya telah menghapus banyak hal, hanya untuk menyadari bahwa saya membunuh sesuatu yang penting, dan memasukkannya kembali. Tapi kebalikannya juga benar: Saya telah meninggalkan "apa adanya," seperti seorang ibu yang menolak melepaskan bayinya, namun pada akhirnya saya sadar bahwa saya harus menyuntingnya. Ini serupa dengan pemangkasan pohon, memotong cabang-cabang aneh untuk membantu berkembang.

T: Apa tiga hal, menurut pendapat Anda, membuat novelis yang sukses?

J: * Ketekunan, kesabaran, ketekunan - dan tekad juga. Menulis novel adalah proses yang panjang dan sering menuntut.

* Kemampuan untuk memvisualisasikan pekerjaan sebagai keseluruhan yang utuh - bukan sebagai serangkaian segmen slung-together - dari awal sampai akhir.

* Percaya pada diri sendiri. (Ini tidak sesederhana kedengarannya, tapi itu penting.)

T: Seorang penulis terkenal pernah menulis bahwa menjadi seorang penulis adalah seperti harus mengerjakan pekerjaan rumah selama sisa hidup Anda. Apa pendapatmu tentang itu?

J: Dengan cara ini benar. Tidak peduli betapa menyenangkannya menulis itu, diperlukan disiplin, mengikuti jadwal, memasukkan diri Anda ke kursi dan mulai bekerja. Sakit perut, sakit kepala, tidak cukup tidur? Sayang sekali, harus duduk dan menulis. Ingin browsing internet, naik Facebook, nonton acara TV itu, yack di telepon? Tidak, tidak sampai nanti.

Namun bila semua dikatakan dan dilakukan, jika menulis bukanlah sukacita terlepas dari penyakit rumah, mengapa? Hidup ini terlalu singkat, tahun-tahun berlalu dalam sekejap mata. Saya menulis karena saya ingin menulis, untuk alasan apapun. Itu membuatku bahagia. Ini juga membuatku gila, tapi itu bagian dari paket kreativitas.

Yin dan yang.

T: Apakah ada sumber, buku, lokakarya, atau situs tentang kerajinan yang Anda temukan bermanfaat selama karir menulis Anda?

J: Ada beberapa majalah hebat untuk para penulis - seperti "Writer's Digest," "Writer's Market," dan "Poets and Writers" - yang menurut saya sangat membantu. Mengenai buku tentang cara menulis, saya telah membeli banyak - tapi setelah satu atau dua bab biasanya menurunkannya, tidak akan pernah kembali.

Apa yang telah terbukti paling bermanfaat bagi saya, dan yang paling menyenangkan, adalah membaca karya-karya penulis lain. Semua genre, semua gaya. Jika saya menyukai novel tertentu, saya bertanya kepada diri sendiri, Apa yang penulis lakukan untuk membuat cerita ini menarik, atau efektif, atau tidak-bisa ditundukkan? Bagaimana dia bisa meningkatkan ketegangan? Kembangkan plot dan karakternya? Mempekerjakan dialog, setting, indra? Dan seterusnya. Jika, di sisi lain, saya tidak menanggapi buku itu dan menemukannya tugas untuk menyelesaikannya, saya sekali lagi bertanya mengapa. Apa yang tidak bekerja untuk saya?

Sedangkan untuk lokakarya, saya telah menikmati organisasi dan konferensi penulis profesional. Saya telah menemukan kerabat jiwa sekaligus inspirasi dan informasi tentang kehidupan menulis. Jaringan adalah setengah pertempuran, jadi saya diberitahu. Saya pernah bertemu agen, editor, penerbit, penulis berbakat melalui konferensi.

Kelompok kritik penulis bisa luar biasa. Saya beruntung telah menemukan sebuah kelompok kritik yang hebat. Saya tidak bisa membayangkan hidup menulis tanpa orang-orang berbakat ini di sisi saya. Mereka bersamaku pada asal mula Hidden Shadows; komentar mendalam mereka membantu saya mengembangkan cerita menjadi seperti sekarang ini. Saya senang mengetahui bahwa mereka akan terus bersama saya saat memulai proyek berikutnya, sebuah prekuel.

Saya juga menikmati klub buku. Bukan saja saya akhirnya membaca karya-karya menyenangkan yang mungkin belum saya pertimbangkan, saya telah belajar banyak tentang apa yang pembaca tanggapi dengan baik, dan apa yang tidak mereka lakukan.

T: Adakah hal lain yang ingin Anda bagikan dengan pembaca tentang pembuatan tulisan?

J: Shakespeare mengatakan yang terbaik: Bagi dirimu sendiri adalah kenyataan. Kita harus berusaha keras untuk menulis dari pikiran dan hati dan renungan kita yang unik, untuk menemukan suara kita sendiri dan mempercayainya. Jika kita menulis dari kebenaran batin, itu akan menjadi benar bagi pembaca, dan sangat dipercaya - tidak peduli genre, tidak peduli gayanya.Baca juga: map ijazah
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.